日出

盛夏的度假时节，一位城市女人来到乡下滞留，这期间，城市女人诱惑了当地的农夫并教唆他杀死自己的妻子（Janet Gaynor 饰）以便贩卖掉农庄后私奔。被迷惑了心窍的男人早已忘记了那些同妻子共处的纯美时光，他将妻子带到河面蓄谋加害，却在要下毒手时幡然悔悟，伤心的妻子踏上了进城的列车，男人穷追不舍一同抵达城市。城市里真正是一片花花世界呵，这对夫妻在街上游走玩乐，在那些小小的玩笑中，甜蜜的冒险中，他们又找回了爱情的美妙共鸣……和好如初的两人返回乡村，不料却在归途遇上了肆虐的风浪……本片是德国导演茂瑙赴美发展后拍摄的第一部作品，曾被多家权威媒体评选为默片最佳杰作之一，获第一届奥斯卡最佳女演员、摄影等多项褒奖。

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希区柯克曾经在和特吕弗的访谈录中曾经说过：默片应该尽量减少提示性字幕，把信息凝聚在视觉语言中。而他作为悬疑大师，最擅长的也是制造视觉悬念。电影是视听艺术，首先应该是视觉艺术。而当代电影一个最大的问题就是把很多信息全部塞进了台词中，削弱了电影视觉语言包含的信息，也削弱了电影的视觉艺术成分。这本身其实是和电影的本质背道而驰的。所以很多导演认为电影的出路是回归本源，从默片中汲取养分。比如卡莱克斯导演在《神圣车行》中就进行过类似讨论。而茂瑙导演作为表现主义大师，影片中很少运用字...

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版权声明：转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明http:qfmeng.blogbus.comlogs153434306.htmlSunrise:ASongofTwoHumans(1927)又是一部上个世界二十年代的电影，上映于1927年。原来那个年代经典的电影也有很多。电影的名字还有一个副标题：两个人的爱情之歌，影片讲述的就是一个这样的故事。在一个小村子里，从城里来到农村渡假的女人很妖冶，勾引了一个有妇之夫。城里的女人想要同这个男人一起生活，于是鼓动男人谋杀自己的老婆。被城里女人迷惑住的男人，将老婆骗上了船，想先掐死她然后扔入水中，造成溺水身亡的假象。可是男人不舍得下手，老婆却发现了他的企图，很伤心的逃走了。老婆逃到了城里，男人也追到了城里。在男人的一番道歉后，女人原谅了他。他们两人开始在城里游玩起来，理发馆、照相馆、游乐场，他们度过了愉快的一天。在回家的途中，遇上了暴风雨，老婆跌入水中，下落不明。谋杀妻子的计划看似就要实现，虽然男人并不想这样了。他以为失去了老婆，非常痛苦。谁知道，在一个老人的救助下找回了她。夫妻二人从此...

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日出的光辉之中，影片划上了一个圆满的句号。看官们得到了满足：看，终是邪不压正，善良的妻子有幸生还，一家三口团聚，邪恶的城市女人灰溜溜地离开。这几乎是所有人内心的盼望，它符合每个人内心的那杆道德标尺。的确，表面上是这样，故事中止于大团圆。可每一个结束又是一个新的开始，这对夫妻的人生之路并未完结，从耀眼的阳光下，我看到了挥之不去的阴影。并非气量狭小，可这就是现实——与我们的愿望不尽相同，愿望仅是一个美好的想法罢了，不一定成真——破镜终究难圆。影片开场真要说，这是我见过的最平庸的女主角之一，长相普通，服装朴素，双眼无神，似乎被生活压得失去了活力。对她的定位在于朴素、善良、勤劳，仅此而已。她是这样普通，以至于对丈夫的爱都是卑微的：因为丈夫的一喜一怒而激动或悲伤。她柔弱无依，丈夫出去与情人相会，她只能够抱着幼小的孩子哭泣；丈夫做好了杀她的决定回家，一无所知的她还在为他盖被子；丈夫骗她出去旅行，她就高兴得像个得到了糖的孩子。这样的一个女主角，刚看会觉得太平面化，就像中国旧社会千千万...

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德味十足，结实的乡村面包和大碗摆着倾斜的桌上却纹丝不动，夫妻睡两张大床屋内没有任何装饰，以教堂钟声连通乡村与城市推动男人的内心进程，悔过原谅的情节让人想到早期勋伯格，配乐有些地方就像是布鲁克纳。算是默片有声片的交界之作了，不仅配乐是原装的，很多动作都隐含了声音，比如城市女的口哨和教堂宣誓，但仿佛只有男人能听到并主动相应，妻子则是纯真被动耳聋的统一。但同时她也是格雷琴般的人物，根据伯曼的解读，她和浮士德一样体会到现代性（城市外来者的到来）的震动，但无法表达与响应，只能过...