该片主要讲述了马达先后与纯真少女牡丹以及和牡丹长相酷似的美人鱼表演的美美两人之间的恩爱纠缠的故事。该片于2000年9月7日在中国香港公映,同年还获得了第29届鹿特丹国际电影节金虎奖和第15届巴黎国际电影节最佳影片奖并入选美国时代周刊年度十佳电影
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《苏州河》带有偏冷的深灰色基调,但在呈现灯红酒绿时并不吝惜对颜色的展现,反透出腐化的气息。它的画面阴暗而不规则,仿佛天气一直是阴沉的,无阳光的,并没有传统意义上具有美感的画面,甚至一些剪辑都是凌乱的。虽然它充满了酒吧、高楼、车辆等城市符号,但是给出的却是俗气的建筑和底层的人民的印象,相信它表达的正是那种残酷的现实真相。
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《苏州河》不是关于一个生命的双重生活式的寓言,而是一个寻找失落的爱情的现代人的精神漂流记,是男主角马达的尤里西斯生命之旅:基耶洛夫斯基的影片更多的是形而上的生命体验,而该片片还是贯穿在寻找之中。
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本片中另一个让观众印象深刻的是对周迅几次换装的描写,本片摄影一次一次用长镜头拍摄周迅换衣服的画面。最长的一次是马达找到美美,从缝里看美美的那段,是个长达3分钟的长镜头。这个长镜头有两个作用,一是暗示马达以为自己找到牡丹的不安和犹豫的心理,他采用窥探的方式来了解眼前的这个“牡丹”,探测她的一切信息,来证实她就是牡丹;二是通过周迅自然的演出让观众看见女孩变成美人鱼的全过程,盘好黑发戴上金发,换掉身上世俗的衣服,穿上美人鱼的服装,最后摘下手表向水缸走去,其实这是个很粗俗的过程,象征生活中的美人鱼只是个供人观看的玩物,而不再有爱情的符号意味,也间接告诉观者,美美不是牡丹,在现实中牡丹不会变成美人鱼,那些浪漫的想象只是水波气泡而已。
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摇晃的镜头反映了寻找的急促感和人心的不安悸动,无论追寻爱情、沉浸于爱情的人们,抑或对物质利益急切渴求的人们都存在这样的心理;而适时的长镜头也能反映人和人之间交流的气氛和人的主观心理活动。
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