小菊的秋天

“小菊”系列改编自韩剧《加油，菊花》，《小菊的春天》和《小菊的秋天》主要讲述一个纯真的湖南乡下姑娘来到陌生的大城市深圳，虽然到处碰壁历经磨难。但她抱着乐观的态度在异乡独自奋斗，凭着她的率真和坚韧，活力与勤奋，克服困难在压力与机遇并存的大都市里，找到自己的位置，感受到家族的温暖，找到了真正的爱情……剧中不仅巧妙展现乡村和城市生存环境的差异撞击出的冲突，更显现出在看似冰冷的都市里人性的温暖和逗趣互动的灵活呈现。

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从故事中我们可以感受到，电影《小菊的秋天》在叙事选择上很独特，能够从不一样的视角诠释这样一个看似平淡的故事。好莱坞编剧教父罗伯特·麦基曾说“编剧应该执着于内心的好故事”，基于这点，影片编剧从多元的空间流程发展结构展开，运用多重视角的叙事结构,打破了传统的单一叙事模式，从而构成更为完整、客观的真实，多角度、多层次的展现出人物复杂而丰富的性格，从而实现了电影叙事结构的多元化发展。从×××导演的从影经历来说，是一次新的突破。

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电影叙事的推动、艺术形象的塑造，除了视觉画面之外，还有一个重要的组成部分就是声音。在电影《小菊的秋天》中，影片的人物语言，处处彰显着鲜明的人物风格，将人物真实的心理传达给观众，如:“”能够让银幕内外的人直观地了解其情感处境，具有极强的感染力。

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戏里戏外，人世人生。影片的背景虽在民国，可处世的道理和修行的境界却是放在任何朝代和当下皆准的。所以说，0依然在延续他的象征美学，让一个个生命更加符号化，让一段段故事更加传奇化，主角看似是小菊的秋天实际上只是这一个个生命和一段段故事的连接体，真正的主角是道。也许这样一部以华丽的武打场面和简单的说理方式的电影，不仅可以让外国人清楚什么是中国人所讲的道，也可以让身处俗世的中国人，重新审慎自身的文化位置和方向。

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看电影亦如看自己，看人生。电影是一面镜子，打斗的繁花与真理的新芽都只停格在那两个小时的幻象里，接续我们思考的，是当下的断、舍、离，谁能是生活的武者强者?只有像小道士一样，到生活和社会的泥沼中历练一翻，才能找到电影所不能给你的人生答案。