1931年的柏林。一个介于分租房和黑社会之间的环境,妓院是艺术家的工作室,纳粹在街上大肆辱骂,巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影"。生活在澎湃,社会在发酵,在腐蚀。只要还有工作,拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案,晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所。他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候,是个有进取心的人,而法比安却依然清醒而疏离。他等待着"体面的胜利",却没有真正相信它。他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西。她成了他崩溃生活中的一缕希望。尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处,但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战。多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战。他的风格是微妙的尖锐,冷血的轻快,却又安静忧郁。这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球,讲述了性行为和空冰箱之间的联系,以及幸福梦想的瓦解。
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本片的英语片名是Fabian, Going to the dogs.... 上世纪30年代的柏林,法比安日间从事某公司广告事务, 夜间徘徊于城市街道,邂逅一位美丽的演员。。。然而但女朋友的事业开始欣欣向荣时,法比安的未来却日渐黄昏。
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”爱是一种嗜好,要用身体表达。” 他为什不在家乡?为什么不和母亲在一起?他在这个城市,这个疯狂的砖砌盒子里寻找什么?写不知所云的文字怂恿人们抽更多的烟。他明明可以在出生地等待欧洲崩溃。 “她说柏林汉堡异地恋折磨着她的精神,她还说我们的性生活总是不协调。
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气韵上企图高度还原魏玛共和时期,这点成功了。看到了色情演出,包豪斯建筑,Art Deco 风格的家具和装修。还有萎靡的爵士乐和乌发电影公司。美术道具化妆服装上这部电影可谓下足功夫。加上穿插1930年代柏林夜生活纪录片。还原出二战前德国花花世界。
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1931年,战后的魏玛共和国处在前所未有的崩溃边缘。炫目的灯光,混乱的政治,凋敝的经济,扭曲的道德。 妓院是画家的工作室,香烟公司不需要诗人,导演渴望制作“心理电影”,一群人去看别人发疯。