小城之春

1948年前后，中国某个平常的遍处皆是断垣颓壁的南方小城里，年轻少妇周玉纹（韦伟 饰）与生病的丈夫戴礼言（石羽 饰）过着索然寡味的日子。战争不仅令礼言失去了家产，也使他丧失了生活的信念。而玉纹每日做的，是在早晨出门买菜、给礼言抓药，在城头踱步好大一会后伤神地复回到家中，将药丢于他时与他对话不过三两句，剩下大半时日，是坐在妹妹戴秀（张鸿眉 饰）房间绣花独自喟叹——除了早晨出门徘徊的城墙头，这是她认为的小城唯剩的有生气之地。章志忱（李纬 饰）的到来打破了死气沉沉的一切。他是礼言昔日好友，却也是玉纹的旧时情人。与礼言死气的阴郁形成对比的是，志忱年轻健康有朝气，这令本是小城异类的戴秀对他暗生情愫，但志忱心中一直没忘玉纹，而他无疑也是玉纹内心的渴望和呼唤。发乎情止于礼，志忱和玉纹之间欲迎还拒、欲拒还迎的心理角逐游戏连番上演时，礼言和戴秀窥见了个中端倪。

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在中國電影史上有兩部「小城之春」,它們分別於1948年及2002年誕生，分別由費穆與田壯壯導演執導。一個是第二代導演，一個是第五代導演。新版的出現可以說是田壯壯對中國最重要的導演費穆的一個致敬、臨摹與學習。當時田壯壯已有十年沒有執導演筒，全因為拍了一部「藍風箏」，這是一部有關中國政治變遷的電影，以一個男生從出生開始的成長故事去呈現在反右到大躍進到文化大革命之下生活的無奈、荒謬與影響。戲中更對文化大革命這禁忌作出赤裸裸的處理。因為這種處理令「藍風箏」被禁，不准公映不准他再執導演筒。直至2001年才有機會再拍電影，受禁十年的他選擇去重拍四十年代的經典，全因為他知道這是最可行的選擇。他在訪問中曾說過已十年沒拍電影，難以找到投資商支持他去拍太大的製作，而且在題材上亦要小心，不能再與政府正面交鋒，所以他選擇去拍一個不用費太多錢又不敏感的題材作為他再回影壇的首個作品。田壯壯導演是非常尊敬費穆的，他認為費穆在所有前輩導演中，是受到生命最不公平對待的一個，他是一個用心去愛電影與話劇的人，其他東西都不會做，而且他...

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破碎的城墙根上，走着走着，恍惚间觉得自己不在这人间。由著名导演费穆执导，李纬、韦伟、石羽等主演的《小城之春》，主要讲述了1949年前后的某个小城里周玉纹与家道中落又染病的丈夫戴礼言，旧情人章志忱，小姑子戴秀四人之间的故事。导演也通过这个故事讲述了中国传统道德“发乎情，止乎礼义”，通过抒情的长镜头和东方古典美感的场面调度，将这个故事娓娓道来，几十年来经观众流传，成为经典经久不衰。本文尝试从场景、音乐音响、意象等角度欣赏《小城之春》的美学色彩。一.场景——东方式含蓄费穆导演...

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《小城之春》是一篇淡淡的散文，像何其芳的《还乡日记》，也像芦焚的《里门拾记》，留给你的是薄愁，一点无可奈何的感情，就像小城城墙吹着的风，吹着，吹着，过去了。开头的时候，韦伟提了小菜篮回家，死似鱼目的眼珠，拖了懒洋洋的脚步，她说：在这小城里，每天这样生活着，没有一点变化。真没有一点变化，来了一个李纬，引起了她一点感情上的漩浊，他又走了，她还是提了菜篮上镇去，回家来，英国片《相见恨晚》也是这样的开头与结尾，在人生的海洋里只起了一个小小的浪花，结果又恢复平静了。...

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时间和空间是物质运动的两种基本形式，时间用以描述事件的发生过程，而空间是各种物体的组成部分。电影本身就兼容了文学与绘画的特征，是一种颇具意味的时空艺术，人物的命运和情节的展开都处于一定的时空交集中。《小城之春》主要运用了线性时间顺序，讲述了一个封闭小城中情感欲望与责任礼教的冲突故事，建构了一个既古典又现代的表演场域。病夫美妻的家庭模式和压抑破落的生活环境与巴金《寒夜》很相似，只是树生逃离了死气沉沉的家庭，而玉纹面对旧情人在饱受情理煎熬后仍然选择留在小城过绝望无求的日子，这同样都是人性在绝境下的自然抉择，是不得不如此的命运。如巴赞所说，“对于电影来说，热爱人是至关重要的”，镜头流露着导演自身的同情与感伤，表现着主角困囿于有限时空中的人性之难。电影中的时间可以从两方面来谈，一是故事生发的时间点即春天，一是事件发展的叙述顺序，但都是抽象的不带时代特征的。在战后破败荒凉的小城中，影片讲述了戴家在十几天中的变化，主要按照线性时间推进，是看似现在时的叙事时态，邀请观者与人物同时体验事件发展。开篇...