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文 | 桑代克的猹

编辑 | 桑代克的猹

神器穿越与命运穿越

与欧美国家穿越剧以“科学技术”为主的理性穿越方式相比，中韩穿越剧则更注重感性思维。

国内穿越剧更多的体现出神话的色彩，走得都是“神器+时机”路线，人物命运的突变少不了某种穿越媒介的帮助。

《大话西游》中的穿越媒介为“月光宝盒”，《穿越时空的爱恋》中的穿越媒介是“古代玉枕”和“13行星连线”，《神话》中穿越媒介是“虎形吊坠”和“宝盒”，《宫锁心玉》的穿越媒介一幅美女图，《梦回唐朝》的穿越媒介是唐俑。当然，一些穿越剧也有在无“神器”这一媒介的帮助下完成穿越行为的，如被车撞、被雷劈、被砸、被害等遭受意外都可导致人物穿越时空。

韩国穿越电视剧延续青春偶像剧成功的制作方式，以灰姑娘的爱情故事为主，凸显男女主人公的至善至美，两人之间情感的超凡脱俗、至死靡它，所以韩剧一般中不需要用“神器”促进两人的关系，一般男女主人公在生死关头或听到恋人的召唤就直接从一个时空穿越到另一个时空，去化解危机。

此种方式虽然简单，但不会因为没有巧妙的内容衔接，而忽视对其形式上的表现。如《屋塔房王世子》中，王世子与三名臣子被人追杀，骑马跨越山涧时，穿越到现代，这个场景就是通过绿幕抠像技术完成的。

在《来自星星的你》中使用特效的效果则更逼真。

拍摄都敏俊乘坐UFO来到朝鲜时代，使用时间暂停能力时，就采用了TimeSlice手法。TimeSlice也称为“子弹时间”。使用环绕一圈的若干摄影机同时拍摄，然后再对胶片单帧分离。

再将同一时间各个相机所拍图像按顺序排列，就形成了好像任务停顿而摄影机在转动的假象，该手法可以将同一时间从多样角度连续拍摄，可使画面不断呈现，故而起到将同一时间拉长播放的效果。

在《来自星星的你》中人物静止的状态下，用46台摄影机同时进行拍摄。然后经过消除人物、背景以取景模式等方法重新构成，从多个角度抓拍的画面被分隔成多块，再与背景相结合。

相比较而言，虽然中韩穿越剧的穿越方式都没有科技感，但是中国穿越剧的穿越方式则更“愚民”，而韩国不细究穿越方式的逻辑性，更着力于画面上对穿越过程的表现，大量使用特效，使画面做到尽善尽美。

单线穿越与往复穿越

现今国产的绝大多数穿越剧非常简单，一般都是“单线式穿越”。可以说，国产穿越剧的“穿越”只是个引子或是个噱头，往往是第一集穿越者“穿越”到古代，最后一集穿越者再“穿越”回到现代，或者直接在古代结束，中间的大部分的剧情与一部古装题材电视剧差别不大，且中间的剧情也与穿越再无关系。

《步步惊心》女主角张晓因为一场车祸穿越到“九龙夺嫡”的清朝康熙年间，几经爱恨纠葛后女主角香消玉殒，灵魂再度穿越回现代，仿若做了一场“清梦”。

张晓在清朝生活了30多年，除最开始有一次想被马撞死，试图“穿越”回现代外，之后所有的剧情张晓都是享受这种“既来之，则安之”的生活，直至病死，才再次“穿越”。

原本韩国穿越剧也是单线结构，从2012年开始韩国穿越剧已开始进行革新，有“往复穿”发展的趋势，但未达到美国穿越剧《迷失》那样所有人物在自己的过去和今天之间不停穿越，多时空、多线索轴横亘交错的高度。韩国穿越剧的往复穿越只是单纯的通过某种方式，为某种目的往复于两个或以上的时空，还未构成复杂的叙事结构，但其不断创新的模式也足够让观众耳目一新。

《仁显皇后的男人》男主人公鹏道不断的往返穿梭在朝鲜肃宗时代和现代之间，平均两到三集就会往返穿越一次，两个时空同时发展，并且互相影响。

在第15集，道鹏在穿越回朝鲜时代，为了女主人公的幸福决定不再回现代，在古代写下一封书信告知现代的女主人公。

这封信也直接对当代的生活产生影响，第16集中，这封书信以历史文物的形式展现在女主人公面前，也是这封书信，使男女主人公确定了两人对彼此的心意。

女性穿越与男性穿越

两国穿越电视剧的实质都体现出女性主义思潮在现代社会的回归，但由于两国电视剧制作方式、电视台之间的竞争程度和受众接受心理水平不同，造成了我国穿越电视剧和韩国穿越电视剧无论是穿越时空的人物性别、人数，还是身份地位都千差万别。

国产穿越剧中的男性和女性形象、关系与一直以来的古装电视剧不同，根据金庸的武侠小说改编的电视剧中，男性在社会力量中占主导地位，女性总是作为男性的附属品。

而穿越剧中穿梭在不同时空的女性，不再是男权社会下不起眼的陪衬，而是在历史的发展中 起到了举足轻重的作用。更有趣的是，剧中各种位高权重的高富帅都对女主人公俯首称臣，有“爱江山，更爱美人”之势。

拨开层层迷雾，笔者分析，国产穿越剧兴起的内涵其实是女性主义的回归。首先，在现实空间中，女性迫切希望在男权话语的压抑和束缚下寻求一种平等，而现代城市空间作为女性家园的同时也是一种囚禁，内心的彷徨与现实的冲突，使得无论是女性作家还是女性受众都需要找到一个发泄的方式。穿越回古代则给女性提供了一个可以充分施展才华的虚拟空间。

在那里，她不需要在意大众的目光，因为对于那个空间的一切来说，女主人公就是文明与进步的化身，她们都个性十足，与传统的淑女形象大不相同，性格豪迈奔放，古灵精怪，常常做出让人意想不到的事，成为女性主义反抗精神的最好体现。

例如，《步步惊心》中，朝九晚五的普通白领张晓，发现男朋友脚踏两只船，面对男朋友的强势辩解显得无能为力，而穿越到清朝变身马尔泰.若曦后，性格泼辣、独立自主，与众不同的她，成为被众皇子追捧的对象，并间接促成胤禛继承帝位。

其次，在穿越剧里，女主角都会想要摆脱外部服饰的束缚，裙子改裤子，去掉旗头等，这也与早期西方女权运动提倡的口号相呼应。

穿越剧中的女性不再为男性一味牺牲，而是有了自己的追求。甚至女主人公最终选择的男性，往往不是那些处处赢得上风的传统意义上的成功者，而恰恰是那些在历史上不得志，或失败的人。

在《穿越时空的爱恋》中，女主人公小玩子爱上的是最终被赶下皇位、生死不明的朱允文。

《宫》中八阿哥的额娘，舍弃了位至皇权的丈夫和儿子，为了追求自己的幸福生活回到现代；晴川最后也是选择了沦为阶下囚的八阿哥。

这虽违背和辜负了女主人公知道历史结局的优势，但女主角放弃唾手可得的幸福，拯救历史上注定悲惨结局的人，试图改变历史，正体现出强烈的女性主义色彩。国产穿越剧正是凭借这种大众能够接受的传播方式，将晦涩深奥的女性主义思想融入其中。

国产穿越剧的主要受众群是女性，打动的也是女性，尽管在情节的设置和剧情的发展上都有一些不合逻辑的地方，但这并不影响女性观众观看此片的心情，因为她们看的不是细节，而是在看一个女人被出众男人们所宠爱的感受，看女人也可以改变历史的雄心，是在寻找一种心理平衡。

韩国穿越剧的观众定位同样是女性，早期的韩国影视作品，如《千年之爱》也是由女性完成“穿越”活动，但近几年穿越时空的角色则多为男性。

纵观近几年社会文化发展状况和电视剧制作趋势，不难发现其原因。

其一，激烈的广播电视市场竞争环境。韩国KBS、MBC、SBS三大电视台的收视率竞争非常激烈，要想获得高收视率，就必须在节目制作上必须试图另辟蹊径，制作独树一帜、无法复制的穿越剧题材和内容。

其二，电视剧制作者意识到要增加观众的移情的效果，提高收视率，就必须将大众文化中的娱乐功能发挥到极致，即加强喜剧效果。

让拥有权势的俊男穿越时空来到陌生的环境，颠覆以往形象，比女性颠覆形象，喜剧效果更加强烈。

其三，女性主义回归意识的体现。韩国电视剧编剧以女性为主，当下韩国最知名的电视剧编剧几乎都为女性，被评为十大金牌编剧的苏贤晶、金恩淑、洪氏姐妹、金英贤、文英楠、吴水娟、李庆熙、金秀贤、任成汉和姜银庆全是女性。

作为穿越剧的创作者从自身的视角和利益出发，关注女性，关注女性思维和生活状态。但因受电视剧文化承载儒家文化的影响，其女性主义的体现不如国产电视剧强烈。

仅在细节上表现为女主人公生活独立自主，不依附于男性，对男主人公提供生活上面的帮助，但大的方向还是灰姑娘因男主人公而摇身变凤凰。